У человека, знакомого хотя бы с одним фильмом «Сумеречной» саги, фамилия Майер в списке сценаристов не может не вызывать опасений. Однако реклама обещала наивному зрителю нечто новое, удивительное и совершенно не похожее на повесть о банальной влюбленности в кажущегося небанальным персонажа. Действительно, на первый взгляд история о похитителях тел и сосуществовании двух диаметрально противоположных сущностей в одной оболочке выглядит привлекательно, однако морок рассеивается и почерк мастера чувствуется с первых кадров. Просто на этот раз мисс Майер не ограничивается межполовыми отношениями, а подходит к делу глобальнее, повествуя о любви к семье, к друзьям, к Родине, к человечеству и галактике в целом.
Перед нами всё та же привычная, а кому-то возможно уже полюбившаяся героиня – она добра, мила, наивна, доверчива, безыдейна, а роль царя в её голове исполняет сопротивляющаяся человеческая душа. Странница, которую для краткости называют Анни, не умеет лгать и вообще сторонница политики непротивления злу насилием, что, впрочем, не мешает ей вот уже тысячу лет внедряться в тела других мыслящих организмов, подчиняя их своей воле. Разумеется, с добрыми намерениями. У героини, как водится, наличествуют поклонники, и все два часа экранного времени голубоглазка будет пытаться определиться, кто же ей люб – Эдвард или Джейкоб, Джейкоб или Эдвард, попутно одной рукой отгоняя овец, а другой прикармливая волков.

Этот фильм смело можно назвать поразительным. Он поражает степенью наивности сюжета, нелогичности действий персонажей, непродуманностью описываемого мира и происходящих в нем событий. И если странности поведения героини можно оправдать вынужденной двойственностью её натуры, то мотивацию остальных действующих лиц кажется адекватной только в контексте желания автора создать идеал, вокруг которого вертится весь мир, героиню, от которой теряют голову все персонажи мужского пола, а немногим представительницам пола слабого остается только смириться, ведь добро всё равно победит.
На первый взгляд созданный на экране мир кажется удивительно стерильным и немногочисленные эпизоды погонь и вялых перестрелок не могут разнообразить уныние белых костюмов, напоминающих больничные халаты, бескрайней пустыни и длинных темных коридоров. Диалоги поначалу несколько купируют это впечатление, но в конце концов эффект внезапности нивелируется, и примитивные споры о том, какого парня целовать первым, хочется заглушить неожиданно удачным музыкальным сопровождением. Впрочем, от невыразительных персонажей трудно ждать феерии, и некоторый оживляж вносит только постоянное мордобитие с участием Анни, что может быть отличным поводом для drinking game, если смотреть фильм в соответствующей компании.

Тем не менее, картину нельзя назвать скучной. Небесталанность актеров вкупе с очевидной абсурдностью сюжета создает флер романтического наива примитивного искусства, а предсказуемый финал, полный радуги, единорогов и котиков, только усиливает эффект, порождая сюрреалитические ассоциации с когда-то популярным певцом Шурой, отплясывающим на планете Шелезяка, населенной роботами, инфернальный танец под свой бессмертный хит «Твори добро».